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20世紀70年代，梓潼年畫技藝逐漸失傳，成為了梓潼人塵封的記憶。1989年底，調(diào)入梓潼縣文化館工作的羅智婉，到成都與她的姐姐、著名畫家羅智慧見面時，一位畫界前輩建議她：“梓潼文昌文化豐富，你應該去畫本地特色文化?！庇谑牵_智婉就開始與梓潼年畫“結緣”，一畫就是20多年。
從那以后，羅智婉一有空，就去造訪七曲山大廟，在大廟建筑群、文昌經(jīng)誥中，她發(fā)現(xiàn)了不少文昌木刻圖，了解到以文昌文化為元素的梓潼年畫曾經(jīng)風靡一時，讓她興趣陡增。她還專程登門向著名畫家龔學淵請教梓潼年畫的文化脈絡，學習梓潼年畫的繪畫技法。
1990年初夏，羅智婉創(chuàng)作了她自己的第一幅梓潼年畫《文昌加冠》。此后，她利用休息時間走訪民間，搜集到武將門刻畫、文官門刻圖、《鹿鶴同春圖》木刻圖等大量梓潼年畫木刻圖本，豐富而極富內(nèi)涵的素材，激發(fā)了羅智婉的梓潼年畫創(chuàng)作激情。
梓潼年畫最初都是木刻版，但因刻版技藝遺失，羅智婉就采用線描、手繪方式進行創(chuàng)作。先是根據(jù)年畫素材手繪初稿，經(jīng)過反復修改定稿后，再以宣紙拷貝，勾出線條后上色。羅智婉還改變原來梓潼年畫色彩單一的缺點，綜合現(xiàn)代人的審美需求，進行合理的色彩搭配，讓梓潼年畫變得色彩鮮艷起來。
近年來，在梓潼縣委、縣政府支持下，梓潼年畫開始復蘇。以羅智婉為代表的新一代傳承人，對梓潼縣境及周邊地區(qū)進行實地調(diào)研考察，收集了數(shù)百張木刻畫、壁畫、年畫、石刻畫等素材，潛心整理研究，不斷摸索創(chuàng)新，經(jīng)過二十余年的辛勤努力，創(chuàng)作出一系列傳統(tǒng)風格的梓潼年畫。2006年，梓潼年畫被列入“綿陽市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”；2009年，羅智婉入選“綿陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目梓潼年畫代表性傳承人”。羅智婉：“通過我自己這么多年的挖掘整理，在傳統(tǒng)基礎上也畫了不少的東西，但在這期間呢，也有很多波折，比如說一些同事、外人的不理解啊，或者諷刺。最早很多人說我這個不是年畫，我當時很失落，但是我老公和娃娃還是覺得我很不容易，還是鼓勵我支持我，叫我堅持下去，把這個年畫畫得更好。
近年來，羅智婉等人挖掘、整理、創(chuàng)作的梓潼年畫，參加了第五、第六屆中國成都國際非遺節(jié)年畫展演，參加了在梓潼七曲山大廟舉辦的第二、第三屆中華海峽兩岸文昌文化交流活動，成為溝通海峽兩岸文化交流連接的紐帶。在家鄉(xiāng)梓潼，羅智婉等先后印制15000余張年畫畫歷，走村進戶贈送父老鄉(xiāng)親，免費發(fā)放機關單位。羅智婉還受聘擔任梓潼文昌二小、綿陽安昌路小學、綿陽外國語實驗學校輔導老師，輔導學生學習創(chuàng)作梓潼年畫。一代又一代的傳承，讓穿越千年中華文明瑰寶之一的梓潼年畫，開始重新煥發(fā)生機。著名畫家吳映強曾對羅智婉的梓潼年畫評價說：“用筆簡約、質(zhì)樸，工藝精細，線條流暢穩(wěn)健，畫面圓潤渾厚而不失雅致?！?/p>
編輯：scmy_lihw
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