20世紀(jì)70年代,梓潼年畫技藝逐漸失傳,成為了梓潼人塵封的記憶。1989年底,調(diào)入梓潼縣文化館工作的羅智婉,到成都與她的姐姐、著名畫家羅智慧見面時(shí),一位畫界前輩建議她:“梓潼文昌文化豐富,你應(yīng)該去畫本地特色文化?!庇谑?,羅智婉就開始與梓潼年畫“結(jié)緣”,一畫就是20多年。

從那以后,羅智婉一有空,就去造訪七曲山大廟,在大廟建筑群、文昌經(jīng)誥中,她發(fā)現(xiàn)了不少文昌木刻圖,了解到以文昌文化為元素的梓潼年畫曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí),讓她興趣陡增。她還專程登門向著名畫家龔學(xué)淵請教梓潼年畫的文化脈絡(luò),學(xué)習(xí)梓潼年畫的繪畫技法。
1990年初夏,羅智婉創(chuàng)作了她自己的第一幅梓潼年畫《文昌加冠》。此后,她利用休息時(shí)間走訪民間,搜集到武將門刻畫、文官門刻圖、《鹿鶴同春圖》木刻圖等大量梓潼年畫木刻圖本,豐富而極富內(nèi)涵的素材,激發(fā)了羅智婉的梓潼年畫創(chuàng)作激情。

梓潼年畫最初都是木刻版,但因刻版技藝遺失,羅智婉就采用線描、手繪方式進(jìn)行創(chuàng)作。先是根據(jù)年畫素材手繪初稿,經(jīng)過反復(fù)修改定稿后,再以宣紙拷貝,勾出線條后上色。羅智婉還改變原來梓潼年畫色彩單一的缺點(diǎn),綜合現(xiàn)代人的審美需求,進(jìn)行合理的色彩搭配,讓梓潼年畫變得色彩鮮艷起來。


近年來,在梓潼縣委、縣政府支持下,梓潼年畫開始復(fù)蘇。以羅智婉為代表的新一代傳承人,對梓潼縣境及周邊地區(qū)進(jìn)行實(shí)地調(diào)研考察,收集了數(shù)百張木刻畫、壁畫、年畫、石刻畫等素材,潛心整理研究,不斷摸索創(chuàng)新,經(jīng)過二十余年的辛勤努力,創(chuàng)作出一系列傳統(tǒng)風(fēng)格的梓潼年畫。2006年,梓潼年畫被列入“綿陽市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”;2009年,羅智婉入選“綿陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目梓潼年畫代表性傳承人”。羅智婉:“通過我自己這么多年的挖掘整理,在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上也畫了不少的東西,但在這期間呢,也有很多波折,比如說一些同事、外人的不理解啊,或者諷刺。最早很多人說我這個(gè)不是年畫,我當(dāng)時(shí)很失落,但是我老公和娃娃還是覺得我很不容易,還是鼓勵(lì)我支持我,叫我堅(jiān)持下去,把這個(gè)年畫畫得更好。

近年來,羅智婉等人挖掘、整理、創(chuàng)作的梓潼年畫,參加了第五、第六屆中國成都國際非遺節(jié)年畫展演,參加了在梓潼七曲山大廟舉辦的第二、第三屆中華海峽兩岸文昌文化交流活動(dòng),成為溝通海峽兩岸文化交流連接的紐帶。在家鄉(xiāng)梓潼,羅智婉等先后印制15000余張年畫畫歷,走村進(jìn)戶贈(zèng)送父老鄉(xiāng)親,免費(fèi)發(fā)放機(jī)關(guān)單位。羅智婉還受聘擔(dān)任梓潼文昌二小、綿陽安昌路小學(xué)、綿陽外國語實(shí)驗(yàn)學(xué)校輔導(dǎo)老師,輔導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)創(chuàng)作梓潼年畫。一代又一代的傳承,讓穿越千年中華文明瑰寶之一的梓潼年畫,開始重新煥發(fā)生機(jī)。著名畫家吳映強(qiáng)曾對羅智婉的梓潼年畫評價(jià)說:“用筆簡約、質(zhì)樸,工藝精細(xì),線條流暢穩(wěn)健,畫面圓潤渾厚而不失雅致?!?/p>

編輯:scmy_lihw
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